1991年我回國了。

巴黎的四年，造就了身心上皆有巨變的新我，然而我的家還在原處那是個公寓的六樓。我的房間沒有陽台。唯一的變化是妹妹結婚搬出，這個房間終於在那時候完全屬於我個人。回程的長途飛行加上兩次飛機的嚴重誤點，抵達台灣的我形容潰散，體力已至極限，精神反而張狂。午夜輾轉睡去，旋即像窒息般又驚醒，沒有空氣，我失神的看著自己的房間堆著如山的行李竟不相識，夢裡巴黎的巷道街渠歷歷在目，我還在等車，如今是回家了還是來到他鄉？清早，直到隔鄰的台語呼聲終將我帶回了現實。

回國，對生活環境與生活節奏的不適應之外，父母親的錯誤期待以及出國前因習的爭執又回籠了，我不知道藝術該往哪去尋找通路，而我的未來又該向誰去交代成果，時而悶在自己狹小的房間裡不知所措的憤怒著—我的房間甚至沒有陽台！

「72」就在這樣的緊張中誕生，這也是我回國後的首度個展。

當時的「伊通公園」甫將三樓的一處空間對外開放，允許經過審視後的作品進入展出。那空間一上樓就見到六格為一單元的12扇古早形式的方窗，窗後呼呼叫一個抽氣機。我第一個念頭就是個方框─那個窗戶內外的交戰與阻隔。溫徳斯在道路之王的第一幕就是這個該死的窗被打破，以及隨即流出血的手還是臉，無論如何，那「噹」的一聲很慘烈就像蛋砸碎在一個硬梆梆的介面一樣，除此之外，你還能如何掙扎？

我準備了與72扇窗同等大小同、等數量的透明壓克力板，將它們逐片傾斜的安放在牆與地之間，全體排成一個ㄇ字型。這每個三角的間隙之後是72只張著口的紙糊袋〈一種在傳統市場才找得到的手工製品，撐開底部可用來裝物如蛋類榖類〉。接著每組一一舖好衛生紙。我就慎重的逐一將蛋對準每一面壓克力板，準備─投擲，準備─再投擲，72次之後收拾蛋汁與衛生紙於垃圾袋，最後以操場劃線器，接合著ㄇ字型刷畫出一個U字型，留下了一個再次還原的方框，結束行動。

72次回不了家的挫折，72次自殺一般的投注或者行刑，標準的現場行為，觀眾與我一同經歷了這個火爆的過程。遺留在透明壓克力板面上乾燥後彷彿隱形的傷痕，界線仍在，侷限仍未根本消除。

半年後我們舉家遷往了市郊。搬家之後有了花園，本以為可以重拾在巴黎租處回家以來頓失去路徑的「黃昏散步」，我試圖由社區的後圍沿路而行，結果是風塵僕僕被接二連三疾馳的車陣嚇退，當我終於放棄了這個習慣，我知道我已經回家了。

「72」如同我在巴黎執行的「418比劃7分鐘」：每天購買一份下午出刊的世界日報，以四號畫筆沾白色水泥漆塗料，將報紙一筆一劃的「畫」滿。持續21天，「畫」好的報紙以三種方式佔據展覽的空間。這些事件看來與日常生活的舉止很類似，但特別挑選地點與時間，煞有其事的來執行一番，如此，使得這些舉止透露著詭異─也就是說：我刻意選擇去執行一些類似日常舉止的「愚行」。愚行也許指稱行為的無效益性，也許指稱行為的無意義性，也許指稱行為的愚昧性。「一個人如此選擇去執行愚行」形就了一種荒謬的寓言。

同步自述見：
1) "72 創作計畫 自述/湯皇珍" 雄獅美術 250期 1991/12 p.93
2) "一個裝置觀念的誕生" 自述/湯皇珍 自立晚報新象版 1991 11/27

光華雜誌1994-03p18

雄獅美術250期